«Мамочка! Я тоже хочу танцевать, как эта девочка!», – Гульбахар с мольбой в глазах взглянула на Тохту Алимову, и та сразу почувствовала, что это не каприз девятилетней дочери, а крик души. Это произошло в Москве, где вместе с участниками Государственного ансамбля народного танца Гульбахар была задействована в номере «Девичьи игры».

Мама взяла Гульбахар за руку и отвела к известному хореографу.

- Как тебя зовут? – спросила пожилая и очень строгая женщина.

- Гульбахар. Весенний цветок по-русски.

Педагог поставила её к балетному станку, попросила наклониться, затем поднять как можно выше ногу, принять правильную осанку и озвучила свой вердикт:

- Толк будет. Так что быть дуэту пуант и весеннего цветка! А для этого вам, мама, надо не пропустить набора детей в следующем году. Ждите летом педагога из Ленинградского хореографического училища. Хочешь учиться в Ленинграде?

Гульбахар радостно кивнула головой.

Этот счастливый случай в судьбе Гульбахар и предопределил её творческую биографию, открыв для девочки планету Балета и подарив миру яркую танцовщицу, доказавшую, что танец – искусство живое, а язык его универсален.

Гульбахар Мусаева родилась в творческой семье. Отец окончил Московскую консерваторию им. П.И.Чайковского по классу вокала, мама была солисткой Государственного ансамбля народного танца.

В детстве она часто присутствовала на маминых репетициях и, когда понадобился ребёнок для номера «Девичьи игры», выбор пал на неё. С этой ролью Гульбахар справилась блестяще. Так, в 1955 году в рамках декады туркменского искусства она оказалась вместе с мамой в Москве, а здесь впервые увидела, как грациозно танцуют в белоснежных пачках и атласных пуантах маленькие балерины, и ей захотелось стать одной из них – тоненьких, невесомых и очень пластичных…

- В хореографическое училище я поступила, но только через год, – рассказывает Гульбахар Оразовна, – и сразу же попала в иную стихию, где всё было подчинено танцу – строгий распорядок дня и специальный рацион питания, прогулки на свежем воздухе, посещение балетных спектаклей и долгие часы занятий хореографией. 9 лет учебы в училище воспитали во мне и моих сокурсниках не только профессиональные навыки, но и танцевальную эстетическую культуру. Так получилось, что туркменская группа выделялась в училище как самая талантливая. Ахмед и Юсуп Пурсияновы – братья-близнецы, Дунья Гельдыев, Гозель Хуммаева, Ираида Мергенова и я составляли её костяк.

Нас с нетерпением ждали в Театре оперы и балета им. Махтумкули. К тому времени в туркменском балете возник дефицит молодых танцовщиков. Нам сразу же доверили ведущие партии, и мы приступили к репетициям. Дебютировала я в балете «Жизель» с Ахмедом Пурсияновым. В первый же год мне посчастливилось танцевать шесть ведущих партий!

Нина Петровна Радкина – мой педагог – помогала мне расти творчески. Еще с училища я танцевала в паре с Юсупом Пурсияновым, так как больше подходила ему по росту. Но в театре моим партнером все чаще становился Ахмед. Надо сказать, что оба брата были великолепными танцовщиками.

Репетиции, выступления, гастроли – моя жизнь стала похожа на калейдоскоп. Впервые я отправилась на зарубежные гастроли в Чехословакию. Вместе с Ахмедом Пурсияновым мы исполняли ведущие партии в «Лебедином озере» П.И.Чайковского. Затем в рамках Дней культуры Туркменистана выступали в Москве, Венгрии и снова в Чехословакии.

В 1979 году в Красноярске открывался новый театр оперы и балета. Балетмейстер Николай Сергеевич Маркарьянц пригласил меня на работу. Молодость и энтузиазм подвигли меня к переезду в Сибирь. Вместе со мной поехал и супруг Николай Тевзадзе. Друзья шутили на этот счёт: «Как муж декабристки Николай отправился за женой в Сибирь».

В Красноярске я проработала два года. Была ведущей солисткой – танцевала практически во всех спектаклях. К сожалению, Николай не смог адаптироваться к суровому сибирскому климату, и мы были вынуждены вернуться обратно. Однако эти два года были очень ценными в плане профессионального совершенствования. Из многих крупных городов Союза в красноярский театр приезжали мастера балета, а это - представители разных школ, и стилистически многообразная творческая среда помогла ярче раскрыться моей индивидуальности.

Во время гастролей в 1984 году в Москве мне выделили грим-уборную Майи Михайловны Плисецкой. Было очень приятно и волнительно находиться в пространстве, пульсирующем энергетикой величайшей балерины.

Навсегда мне запомнились гастроли по России, сначала месяц в Иваново, а затем месяц в Костроме. Мы показывали «Баядерку», «Лебединое озеро», «Бахчисарайский фонтан». Группа наших поклонниц из Иваново вместе с нами отправилась в Кострому. Было очень приятно.

В 1984 году Ахмед Пурсиянов и я стали обладателями звания «Народный артист Туркменистана». В национальном балете мы - единственные танцовщики, удостоенные этого звания.

…Но наступил 1985 год – время моего выхода на пенсию. Балерины, как известно, рано завершают сценическую карьеру, однако я продолжала танцевать до 1993 года с партнерами Сергеем Константиновым и Гельды Ниязовым.

Затем я возглавила балетную труппу Театра оперы и балета им. Махтумкули. В 2001 занялась педагогической деятельностью в хореографическом отделении Туркменского государственного музыкального училища им. Данатара Овезова и параллельно стала преподавать классический танец в ансамбле «Докмачилар». Учитывая специфику фольклорного танца, во время занятий с девушками основной акцент делаю на выразительности рук и красоте осанки. А танцовщиков учу азам балетной техники: сложные высокие прыжковые комбинации и фуэте.

Меня часто спрашивают – храню ли я пуанты, в которых выходила на сцены разных театров? Нет, я раздарила их своим ученицам! К сожалению, мой единственный сын не пошел по моим стопам, поэтому знания передаю ученикам.

В 2008 году я была награждена орденом «За великую любовь к независимому Туркменистану», в 2016 – медалью «За любовь к Отечеству». По случаю 75-летнего юбилея, который я недавно отметила, получила массу поздравлений – от руководства Министерства культуры и училища, а также от многочисленных учеников, которые работают в нашей стране за её пределами. Такое большое внимание и признание моих заслуг рассматриваю как знак того, что дуэт пуант и весеннего цветка состоялся, я благодарна судьбе за это!